Смотреть больше слов в «Современной энциклопедии»
(Hugo von Hofmannsthal, род. в 1874 г.) — поэт и драматург; принадлежит к группе молодых немецких символистов, преследующих главным образом эстетические цели. Г. выступил очень рано, сначала под псевдонимом Теофиля Моррена, с драматическим эскизом "Gestern" (1891), затем, под псевдонимом Лорриса, с драматической пьесой "Der Thor und der Tod" (1894). Его "открыл" Герман Бар, прославлявший двадцатилетнего юношу за его лирику (пролог к "Анатолю" Шнитцлера), драматические опыты и критические фельетоны о новой литературе. Бар отметил нервный модернизм Г., смесь болезненной изысканности вкуса с любовью к полной жизни, лиризма с почти циничной разочарованностью, эстетизма с натурализмом. И таким Г. остался и в дальнейшем развитии своего творчества.Он пишет драмы лирического характера, драмы настроений, в которых воспевает полноту жизни на фоне декоративной старины, обыкновенно итальянской, в особенности венецианской жизни. В этом духе написана уже его первая драма "Gestern", проповедующая наслаждение преходящим моментом: "Все вчерашнее ложь, все сегодняшнее — правда". "Смерть Тициана" — одна из самых ясных его драм. Сам умирающий герой не появляется на сцене, но его приближенные славят творца красоты и его полно, а след., и прекрасно прожитую жизнь. "Der Thor und der Tod" (1894) — сетования на утраченную, не использованную жизнь. Три дальнейшие пьесы Г.: "Die Frau am Fenster", "Die Hochzeit der Sobaïde", "Der Abenteuerer und die Sä ngerin" соединены под названием "Theater in Versen" (1899). Все они недраматичны, но лирически воссоздают внутренний мир ощущений, который для поэта важнее действительности. Основная тема всех этих трех пьес — искание пышных, красочных отражений жизни. Наиболее сильная из трех пьес — "Авантюрист и певица", в которой подчеркнута трагическая ирония судьбы. Из новейших произведений Г. выдается "Электра", в которой героиня Софокла воссоздана в духе извращенного модернизма; мотив мести выдвинут на первый план и превращен в какую-то бешеную пляску эротической кровожадной натуры. "Электра" Г. более напоминает "Саломею" Оскара Вильда, чем греческую героиню, но самое воплощение этой декадентной гречанки чрезвычайно виртуозно и производит сильное впечатление. В исполнении прославившейся "модернистской" актрисы Эйзольд "Электра" имела большой успех в Германии. Новейшая драма Г. — тоже переработка старой пьесы: трагедии "Спасенная Венеция" старого английского драматурга Отвэя. <span class="italic"><br><p>З. В. </p></span><br>... смотреть
Гофмансталь (Hugo von Hofmannsthal, род. в 1874 г.) — поэт и драматург; принадлежит к группе молодых немецких символистов, преследующих главным образом эстетические цели. Г. выступил очень рано, сначала под псевдонимом Теофиля Моррена, с драматическим эскизом "Gestern" (1891), затем, под псевдонимом Лорриса, с драматической пьесой "Der Thor und der Tod" (1894). Его "открыл" Герман Бар, прославлявший двадцатилетнего юношу за его лирику (пролог к "Анатолю" Шнитцлера), драматические опыты и критические фельетоны о новой литературе. Бар отметил нервный модернизм Г., смесь болезненной изысканности вкуса с любовью к полной жизни, лиризма с почти циничной разочарованностью, эстетизма с натурализмом. И таким Г. остался и в дальнейшем развитии своего творчества. Он пишет драмы лирического характера, драмы настроений, в которых воспевает полноту жизни на фоне декоративной старины, обыкновенно итальянской, в особенности венецианской жизни. В этом духе написана уже его первая драма "Gestern", проповедующая наслаждение преходящим моментом: "Все вчерашнее ложь, все сегодняшнее — правда". "Смерть Тициана" — одна из самых ясных его драм. Сам умирающий герой не появляется на сцене, но его приближенные славят творца красоты и его полно, а след., и прекрасно прожитую жизнь. "Der Thor und der Tod" (1894) — сетования на утраченную, не использованную жизнь. Три дальнейшие пьесы Г.: "Die Frau am Fenster", "Die Hochzeit der Sobaïde", "Der Abenteuerer und die Sä ngerin" соединены под названием "Theater in Versen" (1899). Все они недраматичны, но лирически воссоздают внутренний мир ощущений, который для поэта важнее действительности. Основная тема всех этих трех пьес — искание пышных, красочных отражений жизни. Наиболее сильная из трех пьес — "Авантюрист и певица", в которой подчеркнута трагическая ирония судьбы. Из новейших произведений Г. выдается "Электра", в которой героиня Софокла воссоздана в духе извращенного модернизма; мотив мести выдвинут на первый план и превращен в какую-то бешеную пляску эротической кровожадной натуры. "Электра" Г. более напоминает "Саломею" Оскара Вильда, чем греческую героиню, но самое воплощение этой декадентной гречанки чрезвычайно виртуозно и производит сильное впечатление. В исполнении прославившейся "модернистской" актрисы Эйзольд "Электра" имела большой успех в Германии. Новейшая драма Г. — тоже переработка старой пьесы: трагедии "Спасенная Венеция" старого английского драматурга Отвэя. <i> З. В. </i><br><br><br>... смотреть
ГОФМАНСТАЛЬ Гуго, фон (Hugo v. Hofmannsthal, 1874—1929) немецкий писатель. Расцвет его творчества относится к началу XX в. Ученик Ст. Георге (с... смотреть
ГОФМАНСТАЛЬ Гуго, фон (Hugo v. Hofmannsthal, 1874-1929) немецкий писатель. Расцвет его творчества относится к началу XX в. Ученик Ст. Георге (см.), он... смотреть
Гуго, фон [Hugo v. Hofmannsthal, 1874—1929]немецкий писатель. Расцвет его творчества относится к началу XX в. Ученик Ст. Георге (см.), он выражает аристократическую струю западного символизма. Поэт угасающей аристократии, Г. четко и художественно выразил созерцательное, эстетическое мироощущение этого класса в период его увядания, его неспособность к активному участию в жизни. Г. раскрывается целиком в одной из ранних лирических драм «Der Tor und der Tod» (Безумец и смерть, 1899); дальнейшее творчество развертывает центральный образ этой драмы — Клавдио, «человека усталой крови». Основной психологический мотив его — усталость и пресыщенность созерцательным эстетизмом и в то же время сознание обреченности своего стремления к полноте действенных переживаний. Клавдио, молодой эстет, только в минуту смерти понимает необходимость подлинного, интенсивного переживания и в смерти приветствует впервые полноту жизни. Так Г. осознал неутолимость своей жажды преодолеть душевный холод, свою усталость. Отсюда три пути его творчества: показ самого противоречия в его неразрешимости, попытки некоторого утверждения эстетизма, построений (всегда неудачных) своей ультрадейственной реальности. Ошибочно обычное представление о Г. как о типичном художнике импрессионизма, поэте мимолетного переживания. Уже первая лирическая драма Г. — «Gestern» (Вчера, 1891) — дает в образе Андреа крушение философии мгновения: «Вчера» — обреченность стремления жить мгновением; мотив прошлого, «вчера», — сознание его власти тяготеет над всем творчеством Г. Другая вариация того же основного противоречия — в лирической драме «Die Frau im Fenster» (Женщина в окне, 1899). Ожидание интенсивнейшего часа жизни — любви — прерывается смертью. Тот же мотив развертывает одна из лучших драм Г. — «Der Abenteurer und die Sangerin» (Авантюрист и певица, 1905), где авантюрист, т. е. человек, как бы предназначенный для действенной жизни, раскрывает свою душевную опустошенность. Аналогичный образ, воплощающий внутреннюю неспособность к действию, замыкает в эстетизированную рамку Венеции XVIII в. драма «Das gerettete Venedig» (Спасенная Венеция, 1905). Лирическая драма «Der Tod des Tizian» (Смерть Тициана, 1899) пытается дать в образе Тициана самоутверждение эстетизма, но мотив смерти, тяготеющий над этой драмой, и здесь подчеркивает его обреченность. Попытки же создания драмы действия — «Elektra» (Электра, 1903) и др. — терпят неудачу, поскольку действие неизбежно низводится к драматической позе. Свои образы Г. эстетизирует или путем использования сюжетов литературных произведений, или путем развертывания образа неудовлетворенного эстета на фоне эпох, излюбленных эстетизмом — Ренессанс, античность, Венеция XVIII в. и т. д. Основной психологический мотив Г. — неспособность к действию — обусловливает статичность композиции его драм. Патетика жеста дана как застывшее на картине действие, большинство драм Г. являются драматизированной лирикой. Отсюда специфический жанр Г. — маленькие «лирические драмы» в стихах. Статичность композиции в лирике выражается в использовании строгих форм — сонета, терцин («Gesammelte Gedichte» — «Собр. стихов», 1907), чему соответствует законченность стиха драм. Мотив опустошенности, увядания находит выражение в характере символики природы — картинах осени, заката, вечера. Эстетизированию сюжета, пейзажа соответствует построение стилистических образов, эпитетов и лексики, с одной стороны, на принципе орнаментального нанизывания декоративно-эстетических представлений, с другой — на их группировке вокруг психологических мотивов зрелости, усталости, увядания, сна и т. д. Этот характер их подчеркнут медлительной музыкальностью стиха. В последние годы Г. дает вещи в совершенно новом для него плане — результат изменившейся психологии аристократии. Они проникнуты покаянием и морализирующим отрицанием капиталистической цивилизации. Прозвучавшие намеком в стилизованной притче о богаче — «Jedermann» [1912]— эти тенденции развертываются в пьесе «Das Salzburger Grosse Welttheater» (Зальцбургский Большой театр жизни, 1923) и в трагедии «Der Turm» (Башня, 1925), построенных на принципах драматургической техники экспрессионизма. Первая делает героем «пьесы, идущей на сцене жизни», нищего, вторая — в образе принца, заключенного в башню властью, разрешает трагический конфликт силы (капитализм) и духа (аристократии) утверждением внутреннего царства духа. Это единственно возможное для отмирающего класса разрешение типично для разоряющейся аристократии послереволюционного периода, ставшей в положение «униженной» и потому оппозиционной социальной группы. Эти пьесы не означают нового расцвета творчества Г., и оно остается в истории литературы ярким выражением закатно-аристократического эстетического мироощущения. Библиография: I. Не упомянуты выше следующие произведения: трагедии — «Oedipus und Sphinx» (Эдип и сфинкс, 1905), «Alkestis» (Алкеста, 1906); оперетты — «Rosencavalier» [1911, (Ariadne auf Naxos» (Ариадна на Наксосе, 1912); новеллы и комедии в собр. сочин. (6 тт., 1924). Русск. перев.: Драмы, Смерть Тициана, Безумец и смерть, Женщина в окне, Свадьба Зобеиды, Авантюрист и певица, перев. С. Орловского, М., 1906; Электра, Трагедия, перев. О. Чюминой, СПБ., 1907 (неоднократно ставилась на сцене); Дары жизни, Пьеса, перев. О. Чюминой, СПБ., 1908; Сказка 672 ночи, перев. О. Норвежского, СПБ., 1908; Приключение маршала, СПБ., 1909; Царь Эдип, приспособл. для современной сцены, перев. Т. Щепкиной-Куперник, изд. С. Рассохина, 1911. Несколько переводов изданы в «Универс. библиотеке», изд. «Польза» и в «Западных сборниках», т. I, М., 1908 (здесь перев. «Сказка»). В 1923 изд-вом «Мысль» изд. «Сложный характер», Ком. в 3 д., перев. И. Мандельштама. Gesammelte Werke, 6 Bde, 1924; Briefwechsel mit Richard Strauss, 1926. II. Фриче В. М., Основные мотивы западно-европейского модернизма, сб. «Лит-ый распад», кн. 2, СПБ., 1909; Аксельрод Ида, Литературно-критические очерки, Минск; Sulger-Gebing E., H. von Hofmannsthal, 1905; Borchardt R., Hofmannsthal u. Rilke, 1905; Kollmann A., H. von Hofmannsthal, 1907; Hladny E., Hofmannsthals Griechenstucke, 1910; Borchardt R., Rede uber Hoffmannsthal, 1918; Berendsohn W. A., Der Impressionismus Hofmannsthals als Zeiterscheinung, 1920; Thomese I. A., Romantik und Neuromantik mit besonderer Berucksichtigung H. v. Hofmannsthals, 1923. Е. Гальперина... смотреть
hofmannsthal) Гуго фон (1874, Вена – 1929, Родаун, под Веной), австрийский писатель. Еще будучи учеником гимназии, прославился как автор поэтических пьес (опубл. под псевдонимом Лорис, Лорис Меликов). Ранние драмы «Вчера» (1891), «Смерть Тициана» (1892), «Глупец и смерть» (1894), «Авантюрист и певица» (1899), «Женитьба Зобеиды» (1899) дают характерный для литературы «конца века» набор тем – кризис искусства, недостаточность культуры, конечные проблемы жизни и смерти. Пролог Гофмансталя к пьесе А. Шницлера «Анатоль» (1893) выражает самую суть «венского импрессионизма»: И мы играем на театре Комедию своей души, Играем собственные пьесы, Где горечь ранняя и нежность Вчера и завтра наших чувств… Агония, куски, фрагменты… (Перевод Ю. Сульновар) Многие драмы Гофмансталя были написаны как оперные либретто для Р. Штрауса, положившего их на музыку, в частности пьесы «Электра», «Кавалер роз» (обе – 1911), «Ариадна на Наксосе» (1911, переработана в 1916), «Женщина без тени» (1916), «Елена Египетская» (1928) и др. Вместе с режиссером М. Рейнхардтом Гофмансталь был одним из организаторов Зальцбургского фестиваля, крупнейшего в мире музыкально-театрального фестиваля. С 1920 г. пьеса Гофмансталя «Имярек» (1911), переработка старинного английского моралите, ежегодно ставится перед фасадом Зальцбургского собора. «Имярек» и позднейшая мистерия Гофмансталя «Большой Зальцбургский театр жизни» (1922) традиционно отрывают Зальцбургский фестиваль. Комедии «Возвращение Кристины» (1910), «Трудный характер» (1921) и «Неподкупный» (премьера 1923, опубл. в 1956) на примере светского общества дают картину сознания человека современной культуры. Публицистика и эссеистика составляют немалую часть наследия автора, его переписка, включающая около 10 000 писем к 850 адресатам, представляет собой важный источник по истории культуры 20 в.... смотреть
(Хофмансталь) (Hofmannsthal) Гуго (Хуго) фон (1874 - 1929), австрийский писатель. В неоромантическо-символистских драмах ("Смерть Тициана", 1892; "Авантюрист и певица", 1899; "Император и ведьма", 1900; "Башня", 1925) - проблемы жизни и смерти, культ красоты, мистика, эстетизация рока и патологической чувственности.... смотреть
ГОФМАНСТАЛЬ (Hofmannsthal) Хуго (Гуго) фон (1874-1929), австрийский писатель. Произведения в духе неоромантизма и символизма: одноактные драмы ("Смерть Тициана", 1892), лирика ("Избранные стихи", 1903). Эстетические взгляды - в книге "Поэт и наше время" (опубликована 1907).<br><br><br>... смотреть
- (Hofmannsthal) Хуго (Гуго) фон (1874-1929) - австрийскийписатель. Произведения в духе неоромантизма и символизма: одноактные драмы(""Смерть Тициана"", 1892), лирика (""Избранные стихи"", 1903). Эстетическиевзгляды - в книге ""Поэт и наше время"" (опубликована 1907).... смотреть
ГО́ФМАНСТАЛЬ (Hofmannsthal) Гуго фон• ГОФМАНСТАЛЬ (Hofmannsthal) Гуго фон(псевд. — Лоріс Меліков, Теофіль Моррен; 1.II 1874, Відень — 15.VII 1929, Рода... смотреть
ГОФМАНСТАЛЬ (Hofmannsthal) Хуго (Гуго) фон (1874-1929) - австрийский писатель. Произведения в духе неоромантизма и символизма: одноактные драмы ("Смерть Тициана", 1892), лирика ("Избранные стихи", 1903). Эстетические взгляды - в книге "Поэт и наше время" (опубликована 1907).<br>... смотреть
ГОФМАНСТАЛЬ (Hofmannsthal) Хуго (Гуго) фон (1874-1929), австрийский писатель. Произведения в духе неоромантизма и символизма: одноактные драмы ("Смерть Тициана", 1892), лирика ("Избранные стихи", 1903). Эстетические взгляды - в книге "Поэт и наше время" (опубликована 1907).... смотреть
ГОФМАНСТАЛЬ (Hofmannsthal) Хуго (Гуго) фон (1874-1929) , австрийский писатель. Произведения в духе неоромантизма и символизма: одноактные драмы ("Смерть Тициана", 1892), лирика ("Избранные стихи", 1903). Эстетические взгляды - в книге "Поэт и наше время" (опубликована 1907).... смотреть
Хофмансталь (Hofmannsthal) Гуго фон (1 II 1874, Вена - 15 VII 1929, Родаун, близ Вены) - австр. поэт, драматург, либреттист. Творч. деятельност... смотреть
ГО́ФМАНСТАЛЬ, Хофмансталь (Hof mannsthal) Гуго фон (18741929), австрийский писатель. Одноактные стихотв. драмы, в т.ч. «Смерть Тициана» (1892, п. 1907... смотреть
Гофмансталь, Хофмансталь (Hofmannsthal) Гуго фон (1. 2. 1874, Вена, — 15. 7. 1929, Родаун), австрийский писатель, эссеист. Происходил из аристократичес... смотреть
(Hugo von Hofmannsthal, род. в 1874 г.) — поэт и драматург; принадлежит к группе молодых немецких символистов, преследующих главным образом эстетически... смотреть