Смотреть больше слов в «Современной энциклопедии»
(Александр Михайлович) — скульптор, род. в 1840 г., образование получил под руководством проф. Д. Иенсена, после чего занимался в Имп. акд. худ., котор... смотреть
ОПЕКУШИН Александр Михайлович [16(28).11.1838, дер. Свечкино, ныне Ярославской обл.,-4.3.1923, с. Рыбница, ныне Ярославской обл.], русский скульптор.... смотреть
Опекушин (Александр Михайлович) — скульптор; род. в 1840 г.; образование получил под руководством профессора Д. Йенсена, после чего занимался в Императорской академии художеств, которая, в 1864 г., присудила ему звание неклассного художника за скульптурные эскизы "Велизарий" и "Амур и Психея". Из этого звания он был повышен, в 186 9 г., в классн. художники 2 ст., в 1870 г. — в классн. художники 1 ст., за бюст гр. Шуваловой и за семь колоссальных фигур, вылепленных для СПб. монумента имп. Екатерине II и, наконец, в 1874 г. — в академики, за бюст цесаревича Николая Александровича и статую Петра Великого. Из работ О., сверх упомянутых, наиболее известны: памятники адмиралу Грейгу (в Николаеве), моделированный по проекту М. Микешина, А. Пушкину (в Москве) и М. Лермонтову (в Пятигорске). В первую пору своей деятельности О. произвел немало орнаментальных лепных работ для петербургских зданий и был одним из главных сотрудников М. Микешина в его трудах по осуществлению сочиненного этим художником проекта вышеупомянутого монумента Екатерине II.<br><br><br>... смотреть
Опеку́шинАлександр Михайлович (1838, деревня Свечкино Ярославской области – 1923, село Рыбницы Ярославской области), русский скульптор. Происходил из к... смотреть
ОПЕКУШИНЭту фамилию прославил русский скульптор, выходец из бедной крестьянской семьи - автор памятника Пушкину в Москве. Опекуша - лепешка; отсюд... смотреть
ОПЕКУШИН Александр Михайлович (1838-1923), скульптор. Участвовал в создании памятников "Тысячелетие России" в Новгороде (открыт в 1862) и Екатерине II... смотреть
ОПЕКУШИН Александр Михайлович (1838-1923), российский скульптор. Памятник А. С. Пушкину в Москве (1880), отмеченный исторической конкретностью и поэтичностью образа. Создал также памятник К. М. Бэру в Тарту (1886), М. Ю. Лермонтову в Пятигорске (1889) и др.<br><br><br>... смотреть
- Александр Михайлович (1838-1923) - российский скульптор. ПамятникА. С. Пушкину в Москве (1880), отмеченный исторической конкретностью ипоэтичностью образа. Создал также памятник К. М. Бэру в Тарту (1886), М.Ю. Лермонтову в Пятигорске (1889) и др.... смотреть
(1838-1923) - скульптор. Род. в с. Свечкино Ярославской губ., в семье крепостного. В 1857 приехал в Пб., учился в рисовальной школе Об-ва петербургских художников (ОПХ) и работал в мастерской скульптора Д. И. Иенсена. С 1872 - акад. Для пам. Екатерине II по проекту М. О. Микешина в Пб. выполнил 9 статуй рус. деятелей 18 в. Принимал уч. в разработке проекта и создании скульптур пам. "Тысячелетие России" в Новгороде. Гл. работой О. явилось создание пам. А. С. Пушкину в Москве (открыт в 1880), кроме того, О. - автор пам. А. С. Пушкину в Петербурге, К. М. Бэру в Тарту, М. Ю. Лермонтову в Пятигорске. Творчество скульптора характеризуется камерностью пластич. языка, отказом от излишн. детализации.... смотреть
(1838—1923) — российский деятель культуры, скульптор, действительный член Петербургской АХ (1895). Участвовал в создании (по проектам М. О. Микешина) памятника «Тысячелетие России» (1862, Новгород) и памятника Екатерине II (1873, Петербург). Наиболее значительное произведение — памятник Л. С. Пушкину (1880, Москва), в котором задумчивая вдохновенность сочеталась с достоверностью образа поэта. Создал и др. памятники: А.С.Пушкину (1884, Петербург), К М. Бэру (1886, Тарту), М. Ю. Лермонтову (1889, Пятигорск) и др.... смотреть
1838–1923) 16 (28) ноября 1833 года в деревушке Свечкино Данилевского уезда Ярославской губернии в семье крепостного крестьянина Михаила Евдокимовича Опекушина родился сын Александр. Отец будущего скульптора был талантливым лепщиком-самоучкой. Саша любил наблюдать за работой отца. А тому понравились упорство и настойчивость, с какими сын стремился придать фигуркам как можно больше сходства с натурой. В двенадцать лет Саша успешно окончил сельскую школу. Отец сумел добиться разрешения барыни взять сына в Петербург, чтобы обучить его ремеслу лепщика и подготовить себе достойную смену. Михаилу Евдокимовичу удалось устроить его в рисовальную школу Общества поощрения художеств, которую Александр блестяще окончил, затратив вместо положенных трех лет лишь два года. К семнадцати годам Опекушин вместе с завоеванным авторитетом хорошего лепщика уже получает небольшое жалованье. Но ему приходится брать дополнительные работы, чтобы накопить необходимую сумму для выкупа от помещицы Ольхиной, ведь он по-прежнему являлся крепостным. Несмотря ни на что, Опекушин упорно изучает анатомию человека, рисует и лепит фигуры натурщиков. Однако постоянное недоедание и недосыпание сказались, и Александр тяжело заболел. Лишь заботы товарищей, да крепкий и выносливый молодой организм помогли преодолеть болезнь. В 1859 году он выкупился на волю, заплатив помещице, надворной советнице Е. Ольхиной 500 рублей. Помог Александру стать свободным человеком владелец скульптурной мастерской-фабрики и первый его учитель, датчанин по происхождению, академик скульптуры Давид Иванович Иенсен. Иенсен помог также стать вольноприходящим учеником Академии художеств, где сам преподавал. 1862 год стал, вероятно, поворотным в жизни молодого скульптора. Выполнив небольшой барельеф «Ангелы, возвещающие пастухам Рождество Христово», он, по совету Иенсена, представил эту работу на Совет Академии художеств. Александру за этот барельеф назначили серебряную медаль. Когда в 1864 году Опекушин за скульптурные эскизы «Велизарий» и «Амур и Психея» был удостоен звания «неклассного художника», на него обратил внимание М. О. Микешин, создававший графические эскизы памятников, которые не раз получали премии на конкурсах. Но поскольку Микешин не знал лепки, он обычно нанимал для осуществления своих проектов молодых способных скульпторов. Опекушин много лет работал с Микешиным. Именно он создал фигуру Петра I в памятнике «Тысячелетие России», все девять фигур сановников Екатерины II в одноименном памятнике, фигуру адмирала А. С. Грейга для памятника в Николаеве. Хотя работа у Микешина была хорошей школой для молодого скульптора, но вместе с тем и тяготила его. Опекушин не сомневался — его призвание монументальная скульптура. Сильное влияние на молодого ваятеля оказали исторические работы М. Антокольского — статуи Ивана Грозного и Петра I. Как пишет И. М. Суслов: «В выполненных им в то время портретных бюстах и барельефах художника Микешина, купца Посохова, графини Шуваловой, госпожи Веймарн, артиста Комиссарова-Костромского, жены скульптора Е. И. Опекушиной и других, отчетливо проявляется стремление не только создать реалистический портрет того или иного лица, но и попытка выявить его характерные индивидуальные черты, обобщив все это в выразительном художественном образе». За эти работы Опекушин в 1869 году удостаивается звания классного художника второй степени. Он впервые обратил на себя внимание публики, привлеченной простой и сдержанной, но вместе с тем глубоко индивидуальной манерой работы. Закономерно, что Опекушин стал пытаться самостоятельно работать над образами выдающихся русских исторических деятелей. Уже на следующий год — за работу над памятником Екатерины II «бывший крепостной человек помещицы Ольхиной» получает диплом классного художника первой степени. Он задумал и выполнил статую сидящего Петра I. Скульптор изображает царя сидящим на стуле в огромных ботфортах и в мундире Преображенского полка. В самой позе Петра прекрасно выражена его порывистая и подвижная натура. Статуя стала первой настоящей удачей Опекушина. В 1872 году за это произведение ему присвоили почетное звание академика. К тому времени Александр Михайлович женился, завел свой дом, получил в Академии художеств мастерскую, где начал работать над большой статуей летописца Нестора. Но продолжал мечтать самостоятельно выполнить памятник. Объявление о конкурсе на памятник А. С. Пушкину подоспело как нельзя кстати. В середине 1872 года был объявлен восьмимесячный конкурс. На выбор давалось два места для памятника — либо край Тверского бульвара против Страстного монастыря, либо «новообразованный в то время сквер при Страстном бульваре», т. е. перед зданием монастыря. Опекушин понял, что пробил его час — памятники в России ставили тогда довольно редко. Забросив все свои работы, Александр Михайлович принялся внимательно изучать творчество Пушкина и все его сохранившиеся портреты. Только в мае 1875 года пришло окончательное решение о присуждении первой премии проекту Опекушина. Ему поручалась дальнейшая работа по выполнению памятника в натуре. По предоставленному ему праву скульптор выбрал себе в помощники по архитектурной части зодчего И. С. Богомолова. Довольно скоро он представил комитету окончательную модель в масштабе половины будущей статуи и сделал в ней необходимые поправки по замечаниям членов комитета и комиссии. А когда его обязали сделать и натурную модель, с которой уже снимались формы для отливки, то Александр Михайлович выполнил и это требование. Он даже вновь внес некоторые улучшающие изменения в большую (4,40 метра) модель, предназначенную для отправки на литейный завод. Но скульптор вздохнул свободно лишь, когда комитет договорился о заказе на изготовление бронзовой статуи с бронзолитейным петербургским заводом англичанина Кохуна. Тут же подоспели новые заботы — следовало разработать вместе с архитектором Богомоловым бронзовые детали постамента, тумбы у его подножия, лавровые гирлянды, чугунные фонари, выбрать подходящего цвета гранит. Сам постамент решено было выполнить из гранита двух цветов: темно-красного и темно-серого. К весне 1880 года все работы по сооружению памятника были закончены. 6 июня 1880 года была пасмурная погода, но она не помешала необыкновенному оживлению в городе. Толпы москвичей устремились к Страстной площади, к началу Тверского бульвара, где, скрытый серым холстом, стоял монумент Пушкину. Когда перед многочисленными зрителями предстал бронзовый Пушкин, несколько мгновении стояла тишина, а затем восторг, охвативший людей, прорвался с необыкновенной силой. Торжествующее, ликующее «ура» понеслось над площадью. Поэт-гражданин, человек своего времени — таков опекушинский образ Пушкина. Великий поэт предстает перед зрителем без отчуждающего ореола славы, а таким, каким могли его видеть в жизни. Александр Сергеевич в памятнике одухотворен глубоко человеческой простотой и задушевностью, словно заимствованной из самого эмоционального строя поэзии Пушкина. Это своеобразный контраст поэтическое содержание образа вместе с его внешней реальностью, даже некоторой обыденностью осуществляет замысел монумента. Общему замыслу отвечают высеченные на постаменте слова знаменитого пушкинского стихотворения «Памятник», где главенствует мысль об исполнении писателем своего общественного долга, о служении народу. Пушкин одет в длинный сюртук, поверх которого наброшен широкий плащ. Опекушин, обращаясь к традициям русской и мировой классики, сумел добиться большой пластической выразительности статуи. Движения и поза фигуры отличаются непринужденностью и живостью, не исключающими, однако, благородной величавости и поэтической возвышенности образа. Александр Михайлович великолепно использовал те скульптурные возможности, которые давала накинутая на плечи свободная драпировка — плащ Пушкина. Складки одежды, вылепленные рукой большого мастера, позволяют сильнее ощутить светотеневую проработку фигуры, что имеет немаловажное значение при рассматривании памятника издали. Голова Пушкина с легким наклоном подкупающе выразительна. Благодаря этому найденному нюансу завершился, получив собранность, общий силуэт памятника. Опекушину удалось передать неповторимое пушкинское обаяние. Удачно был выбран и масштаб памятника. Крупный памятник не подавлялся стоящими рядом домами и лучше выделялся. В 1886 году Опекушин создал памятник знаменитому русскому естествоиспытателю Карлу Бэру на родине последнего в Дерпте (ныне Тарту). Проект этого памятника был удостоен первой премии на всемирном конкурсе, где принимали участие многие скульпторы Европы и Америки. «Он не столь популярен и известен, как памятник Пушкину в Москве, — пишет И. М. Суслов, — однако заслуживает внимания, так как в нем скульптор мастерски решил одну из труднейших задач монументальной скульптуры — изображение сидящей человеческой фигуры. Старый ученый отдыхает в глубоком кресле, задумавшись и подперев голову рукой. На коленях у него раскрытая книга. Спокойное, внимательное лицо с нависшими бровями и большим красивым лбом — лицо мыслителя — прекрасно своей одухотворенностью. Вся поза очень естественна и правдива. Широкие складки накинутого на плечи плаща образуют очень выразительное декоративное обрамление фигуры, плавно облегая ее со всех сторон и драпируя кресло». В 1889 году Опекушин воздвиг в Пятигорске памятник другому великому русскому поэту — М. Ю. Лермонтову. Как отмечает И. М. Суслов: «Создавая памятник Лермонтову, Опекушин стремился отразить в нем не только портретное сходство, но и создать художественный образ поэта таким, каким он его себе представлял, — влюбленным в суровый Кавказ. Глядя на памятник, легко представить, как Лермонтов после долгого блуждания в горах присел отдохнуть на скалу. Склонив голову, он залюбовался белоснежными шапками гор. Его некрасивое лицо прекрасно, потому что оно освещено вдохновением и мыслью. Скульптору удалось даже передать устремленный вдаль взгляд Лермонтова, немного грустный и задумчивый, какой бывает у человека, восхищенного и пораженного неожиданно открывшейся перед ним прекрасной картиной природы». Незадолго до окончания работы над лермонтовским памятником Опекушин получил официальное приглашение принять участие в новом конкурсе. Победив в нем, скульптор создает памятник выдающемуся русскому государственному деятелю генералу Н. Н. Муравьеву-Амурскому, поразивший всех своей жизненностью и энергией. Художник изображает Муравьева-Амурского стоящим на скале, пристально вглядывавшимся в открывающиеся морские просторы. Генерал спокоен и решителен. Знавшие генерала говорили о замечательном портретном сходстве. Памятник Муравьеву-Амурскому, установленный в Хабаровске в 1891 году, оказался последним значительным произведением Опекушина. Более поздние произведения художника — памятники Александру II и Александру III в Москве — следует признать неудачными. Опекушин умер в деревне Рыбницы Ярославской губернии 4 марта 1923 года.... смотреть
скульптор, родился в 1840 г., сын крестьянина. Образование получил под руководством профессора Д.И. Иенсена, после чего занимался в Императорской Академии Художеств, которая, в 1864 г., присудила ему звание неклассного художника за скульптурные эскизы *Велизарий* и *Амур и Психея*. В 1864 г. - классный художник 2 степени, в 1870 г. - классный художник 1 степени, за бюст госпожи Веймарн и медальон графа Шувалова и за семь колоссальных фигур, вылепленных для памятника императрице Екатерине II , в Петрограде, в 1872 г. - академик, за бюст цесаревича Николая Александровича и статую Петра Великого . Из работ Опекушина, сверх упомянутых, наиболее известны: памятники адмиралу Грейгу , в Николаеве, моделированный по проекту М. Микешина , Пушкину , в Москве (1880), Лермонтову , в Пятигорске (1889), Муравьеву-Амурскому , в Хабаровске (1891; модель - в музее Александра III), Императору Александру III , в Москве, и др. В первую пору своей деятельности Опекушин произвел немало орнаментальных лепных работ для петроградских зданий и был одним из главных сотрудников Микешина по осуществлению его памятника Екатерине II (ср. XXVI, 500). См. также статьи: Россия, разд. Ваяние .... смотреть
Опекушин Александр Михайлович (1838-1923), русский скульптор. Учился в Рисовальной школе ОПХ и в скульптурной мастерской Д. И. Иенсена в Петербу... смотреть
ОПЕЌ́УШИН Александр Михайлович (1838—1923), рус. скульптор. Автор памятника А. С. Пушкину в Москве, О. создал и памятник Л. в Пятигорске (проект был п... смотреть
Опекушин, Александр Михайлович - скульптор, родился в 1840 г., сын крестьянина. Образование получил под руководством профессора Д.И. Иенсена, после чего занимался в Императорской Академии Художеств, которая, в 1864 г., присудила ему звание неклассного художника за скульптурные эскизы "Велизарий" и "Амур и Психея". В 1864 г. - классный художник 2 степени, в 1870 г. - классный художник 1 степени, за бюст госпожи Веймарн и медальон графа Шувалова и за семь колоссальных фигур, вылепленных для памятника императрице Екатерине II , в Петрограде, в 1872 г. - академик, за бюст цесаревича Николая Александровича и статую Петра Великого . Из работ Опекушина, сверх упомянутых, наиболее известны: памятники адмиралу Грейгу , в Николаеве, моделированный по проекту М. Микешина , Пушкину , в Москве (1880), Лермонтову , в Пятигорске (1889), Муравьеву-Амурскому , в Хабаровске (1891; модель - в музее Александра III), Императору Александру III , в Москве, и др. В первую пору своей деятельности Опекушин произвел немало орнаментальных лепных работ для петроградских зданий и был одним из главных сотрудников Микешина по осуществлению его памятника Екатерине II (ср. XXVI, 500).<br>... смотреть
ОПЕКУШИН Александр Михайлович (1838-1923) - российский скульптор. памятник А. С. Пушкину в Москве (1880), отмеченный исторической конкретностью и поэтичностью образа. Создал также памятник К. М. Бэру в Тарту (1886), М. Ю. Лермонтову в Пятигорске (1889) и др.<br>... смотреть
Опекушин Александр Михайлович (1838—1923), скульптор. В Петербурге жил в 1850—1918. Учился в Рисовальной школе ОПХ и мастерской скульптора Д... смотреть
(1838, деревня Свечкино Ярославской губернии — 1923, село Рыбницы Ярославской губернии), скульптор. Учился в Петербурге в Рисовальной школе Общества по... смотреть
Опекушин Александр Михайлович [16(28).11.1838, деревня Свечкино, ныне Ярославской области, ≈ 4.3.1923, село Рыбница, ныне Ярославской области], русский... смотреть
ОПЕКУШИН Александр Михайлович (1838-1923), российский скульптор. Памятник А. С. Пушкину в Москве (1880), отмеченный исторической конкретностью и поэтичностью образа. Создал также памятник К. М. Бэру в Тарту (1886), М. Ю. Лермонтову в Пятигорске (1889) и др.... смотреть
ОПЕКУШИН Александр Михайлович (1838-1923) , российский скульптор. Памятник А. С. Пушкину в Москве (1880), отмеченный исторической конкретностью и поэтичностью образа. Создал также памятник К. М. Бэру в Тарту (1886), М. Ю. Лермонтову в Пятигорске (1889) и др.... смотреть